Что такое фантастический ревизионизм?

Фантастический ревизионизм (от лат. revisio — «пересмотр») — это, простыми словами, литературный приём, заключающийся в «переворачивании» хорошо известного сюжета. В книгах этого жанра оригинальной истории даются иные объяснения, иная этическая окраска и даже иные последствия.

Ревизионизм как приём — дитя постмодерна, времени, когда деконструкции, пересмотру и переоценке стало подвергаться вообще всё. Политика, история, философия — и литература не стала исключением. Лео Таксиль еще в XIX веке препарировал Библию, пересобранные на современных ценностях «Ромео и Джульетта» стали «Вестсайдской историей». 

Разумеется, дело дошло и до легенд («Грендель» Джона Гарднера по легенде о Беовульфе, «Троя» 2004 года), и до сказок — здесь примерам вообще нет числа, от «Правдивой истории Красной Шапочки» до «Малефисенты». А потом не осталась в стороне и фантастика, об этом — ниже.

Ну а дальше вступаем мы с вами. Ведь что такое практически любой фанфик, как не попытка посмотреть на канон своими собственными глазами?

Как соотносятся фантастический ревизионизм, конспирология и AU? Никак. Каждая книга может быть ревизионистской и конспирологической одновременно, а может и не быть — зависит от того, дописывается ли к сюжету оригинала второй слой или просто иначе объясняется первый. AU же сюда вовсе не относится — ревизионист надстраивает предыстории, последствия и смыслы над событиями канона, не меняя их.

На самом деле их куда больше, и некоторые из них — «Остров без сокровищ» и «Злую» — мы уже рассмотрели. Это скорее случайный набор тех вещей, которые понравились лично нам: две книги, два фильма, игра.

«Властелин колец» — наверное, самое популярное у фантастических ревизионистов произведение. Мы могли бы целиком составить список только из фанфиков, переворачивающих Толкина. «Чёрная Книга Арды», с огромным надрывом рассказавшая о том, что Мелькор был прав во всём, породила свой собственный чувствительный и нервный фандом.

Но мы бы сейчас хотели рассказать о «Последнем кольценосце». Это история о Войне Кольца, где нет никакого кольца и ни единого хоббита. Зато очень много прихотливой эльфийской политики и умбарского продвинутого шпионажа. Мордор и Гондор здесь — просто стороны мировой войны. Мордор, единственная в Средиземье техническая цивилизация, проиграл «духовному» западу и стоящим за ним эльфам. Вот только совершенно беспринципный, но компетентнейший король Арагорн уже присматривается к опыту проигравших.

В последнее время книга неожиданно всплыла в связи с идеологом тех-миллиардеров Питером Тилем. Автору этих строк очень некомфортно делить одну из любимых книг с этим человеком, но сам факт многое о Тиле объясняет.

Покойный Константин Крылов (таково настоящее имя автора) был очень неоднозначным философом, но как Михаил Харитонов был интересным писателем-фантастом. В общем-то, абсолютное большинство того, что он написал — фантастический ревизионизм. «Факап» — просто самое крупное и комплексное его произведение такого рода.

По сути, это фанфик на братьев Стругацких, точнее, на цикл Полдня. Харитонов действительно хорошо разобрал вселенную Стругацких, увязав Арканар с Саракшем и не только – пытаясь написать, своего рода, «Антон Малышев и Методы Рационального Мышления». 

Проблема в том, что мышление Крылова-философа – не рациональное, а конспирологическое; тема переплетённых заговоров и скрытых от «общественности» тайн для него основная. Об этом следует помнить. 

Вообще, конечно, лучше почитать оригинальный комикс Алана Мура, но и экранизация получилась вполне точная. Единственный хороший фильм Зака Снайдера.

«Хранители» — это ревизия всех супергеройских канонов разом, задолго до «Пацанов» (тоже, кстати, пример этого жанра). Супергерои тут самые разные — циничный наемник Комедиант, ультраправый сумасшедший Роршах, наследственная героиня Шёлковый Призрак или совершенно буквально сверхчеловек Доктор Манхэттен. Но общее у них одно — колоссальный отрыв от всего остального человечества.

Быть супергероем — это прежде всего большая личная проблема. Вы не нужны и, скорее всего, без вас было бы даже лучше. И вы это понимаете. 

Без этого фильма не обойтись. Это своего рода антитеза следующим фильмам о происхождении злодеев — от достаточно крепкой «Злой» до совершенно пустой «Круэллы». Штука в том, что «Джокер» работает с типом сверхзлодея именно через ревизионизм.

Обычно ориджин-стори стараются ввести побольше яркости, побольше драмы, чтобы веско обусловить то, что злодей позже будет творить. Эльфабе дописывают демонического Гудвина в отцы, Круэлле — мизантропическую Баронессу в матери. А вот Артура Флека превращает в Джокера… ничего. Или всё в целом. Весь фильм общество безо всякого особого умысла вытирает об него ноги, покуда он не взрывается. 

И даже после этого Артур остаётся бесконечно жалким и бессильным что-то в своей жизни решить. К сожалению, не все зрители это видят.

Самое главное — не смотрите вторую часть. И никогда не вступайте в дискуссии с людьми с Джокером на юзерпиках.

Разумеется, в списке должна быть хотя бы одна деконструкция народных сказок. Ведь это, наверное, самый популярный объект фантастического ревизионизма — просто потому, что уж эти сюжеты знают вообще все.

«Волк среди нас» — это история Фейблтауна, небольшого района в Манхэттене, где живут, маскируясь под людей, персонажи сказок, покинувшие свой мир. Живут — и умирают. Вот и сейчас шериф Бигби Вольф (он же Большой и Страшный Серый Волк) обнаруживает на своём пороге голову девушки из малоизвестной сказки братьев Гримм…

Это классический квест на пять эпизодов, лучшая, пожалуй, игра хорошей серии Telltale. У «Волка» достаточно игрового времени, чтобы вообще все те, кого вы помните с детства, оказались не теми, кем кажутся.

***

Пройдясь по всем многочисленным версиям хорошо знакомых канонов, по противоречащим друг другу ревизиям, по теориям вроде «Большой Игры Альбуса Дамблдора», вы спросите: «Отлично, так что из этого правда?». Правильным ответом будет «А как вам-то больше нравится?». Если вы хотите истины — напишите её сами.