Всем выйти из Сумрака! Откуда взялось городское фэнтези и как его написать

Городское фэнтези — поджанр фэнтези, в котором магия, мифические существа и сверхъестественные явления существуют в современном или относительно современном городе. В отличие от классического фэнтези с королевствами, замками и дальними походами, действие здесь происходит среди улиц, станций метро, небоскрёбов и обычной городской жизни. Такие истории часто называют «городскими легендами».

Определить поджанр довольно просто. Вот его основные признаки:

При этом основной жанр может быть практически любым: от детектива и любовной драмы до мистики и ужасов.

Сам поджанр сравнительно молод и приобрёл основные черты лишь к середине XX века. В СССР его, пусть и совершенно случайно, предвосхитил Михаил Булгаков своим романом «Мастер и Маргарита». В Европе же одним из ключевых произведений стала книга Эммы Булл «Война за дубы». Эти произведения очень разные, но их объединяет одна тема — столкновение современного общества с непостижимыми божественными и сказочными силами.

Окончательные штрихи жанр получил благодаря Чарльзу де Линту, который перенёс героев своих произведений в урбанистические декорации. Его ранние романы, начиная с «Загадки поющих камней», привлекли внимание читателей и помогли сформировать современное представление о городском фэнтези.

В это же время Энн Райс создаёт «Вампирские хроники», где городское фэнтези органично сочетается с драмой о вампирах, пытающихся найти своё место в мире людей. Серия охватывает десятилетия жизни Лестата и даже века существования вампирского сообщества в больших городах.

В 1990-е за дело взялся тогда ещё молодой Нил Гейман. Он написал культовые произведения жанра: «Никогде», «Американские боги», «Коралина», «История с кладбищем», а также совместный с Терри Пратчеттом роман «Благие знамения». Нельзя забывать и о серии комиксов «Песочный человек», посвящённой антропоморфным воплощениям вечных сил, существующим рядом с миром людей. Гейман, как и Энн Райс, показал более мрачную сторону жанра, наполнив её атмосферой готического фэнтези.

Позднее, в эпоху расцвета «Сумерек» и других «young adult»-произведений, жанр стал по-настоящему массовым и разнообразным. Книги вроде «Дневников вампира» и «Вампирских тайн» соседствовали на полках с «Архивами Дрездена» и серией «Кейт Дэниелс». Каждый читатель мог найти историю по своему вкусу.

Особенно городское фэнтези полюбило телевидение. Жанр не требовал огромных бюджетов, как эпическое фэнтези, но при этом сохранял ощущение сказки. «Баффи — истребительница вампиров», «Леденящие душу приключения Сабрины», «Гримм», «Зачарованные», «Люцифер», «Сверхъестественное», «Чем мы заняты в тени» и десятки других сериалов годами радовали зрителей по всему миру.

В России жанр тоже получил заметное развитие. Появились такие проекты, как «13 клиническая», «Закрыть гештальт», «Вампиры средней полосы» и «Волшебный участок».

Не каждый сериал становится хитом, но удачные проекты быстро находят свою аудиторию.

Иногда городское фэнтези пересекается с другими направлениями: магическими академиями («Уэнсдей», «Волшебники»), историями о попаданцах («Десятое королевство») и многими другими. Это лишь подтверждает, что рамки поджанра гораздо шире, чем может показаться на первый взгляд.

С кино ситуация сложнее. Поджанр там присутствует, но не пользуется столь же стабильным спросом. Есть «Ночной дозор», «Хэллбой», «Другой мир», «Яркость», «Ворон», однако за пределами подростковых мистических историй, франшизы «Последний богатырь» и хорроров о призраках и вампирах крупные эксперименты встречаются редко.

Так что, если вы не готовы снимать дорогой блокбастер, можно попробовать написать собственную историю в этом жанре.

Разберём ключевые элементы хорошего городского фэнтези.

В хорошем городском фэнтези город живёт собственной жизнью. Создавайте его как полноценного персонажа: придумывайте легенды, тайны и особенности, которые делают его уникальным. История, которую вы рассказываете, должна быть тесно связана именно с этим местом.

Подойдёт и реальный город. Санкт-Петербург предлагает дворы-колодцы, старые каналы, заброшенные квартиры и призраков набережных. Москва — магию старых переулков и сказочные леса, поглощённые городской застройкой.

Каждый город уникален. Используйте существующий или создайте новый, но помните: чем он конкретнее и правдоподобнее, тем убедительнее получится история.

Как правило, существуют две основные модели магического общества: либо люди знают о нём и сосуществуют с ним, либо оно остаётся тайным и скрывается от человеческих глаз.

Этот выбор станет основой вашего мира. Первый вариант ближе к «Карнивал Роу» и «Яркости», второй — к «Сверхъестественному», «Баффи» и «Интервью с вампиром». Возможны и промежуточные решения, когда часть магического мира известна людям, а часть остаётся в тени. Так устроены, например, миры «Настоящей крови» и «Архивов Дрездена».

Есть и более радикальный вариант: человечество почти исчезло или вовсе вымерло, а его место заняли магические существа. Примером могут служить «Воины света», где вампиры управляют миром, сохранив людей лишь как источник крови.

Основа любого произведения — конфликт. Придумайте событие, которое нарушит привычный порядок вещей и заставит героя действовать. Не забудьте дать персонажу личную мотивацию. Что он потеряет в случае поражения? Ради чего готов рисковать?

Желательно, чтобы герой был не случайным свидетелем и не очередным избранным. Лучше связать его с обоими мирами — обычным и магическим. Он может быть архивариусом, журналистом, курьером, экскурсоводом или писателем. Тогда персонаж быстро окажется естественным участником событий и будет меньше задавать скучных вопросов, типа «Что такое эльфы?» и «О нет, это что, вампир?».

Без магии не обойтись. Но она должна быть вписана в современность.

Самые интересные миры рождаются там, где сказочное и повседневное переплетаются. Ведьмы со смартфонами, лешие-экскурсоводы, древние духи, задумчиво смотрящие на небоскрёбы, — всё это делает мир живым и оригинальным.

Недавно на Molwe был конкурс рассказов городского фольклора — как раз идеальная демонстрация того, как это может работать.

Классические существа тоже никуда не исчезают. Феи, эльфы и драконы остаются основой жанра. Проблема лишь в том, что придумать о них что-то действительно новое сложно.

Можно рискнуть и придумать необычный концепт созданий: духов мостов, хранителей подвалов, забытых богов, спящих под дорогами. Это выглядит свежо, но требует больше усилий, чтобы познакомить читателя с новой мифологией.

Одна из самых распространённых ошибок — начинать историю с огромного инфодампа о мире. Чаще всего это производит обратный эффект и отпугивает читателя.

Лучше начать с небольшой загадки: странного происшествия, исчезновения человека или необъяснимого феномена.

Раскрывайте мир постепенно через события и действия героя. Так мир будет казаться более загадочным и увлекательным. Хороший писатель умеет держать карты в рукаве — и не спешит выкладывать их на стол.

Ещё один совет: не стоит сразу переходить к спасению мира и пророчествам об Избранном. Это не только банально, но и предсказуемо. Небольшая личная история зачастую цепляет сильнее, чем грандиозная битва уже на второй странице рассказа.

______________________________________________________________

Попробуйте выглянуть в окно и представить, что в привычном мире скрывается немного волшебства. А затем придумайте историю, которая могла бы произойти именно здесь. И тогда у вас появится собственный рассказ, где магия и люди живут рядом. К добру это или нет — решать только вам.