Тот-Кого-Лучше-Не-Брать. Каким не стоит делать злодея в фанфике по «Гарри Поттеру»

Оставьте в покое Волан-де-Морта и Грин-де-Вальда, то это никому не понравится. Вы можете придумать десятки способов их воскрешения, но от банальности самого поворота вас это не спасёт — первые четыре книги оригинала уже были этому посвящены.

Хуже воскрешения оригинального Волан-де-Морта может быть только его копия. Тот же лысый бледный злодей с той же самой мотивацией, неразрешенным конфликтом в прошлом и раздутыми амбициями. Если у него ещё и культ — будет ещё хуже. Главная проблема — предсказуемость.

Создавать что-то новое — сложная задача. Но если уж создавать, то со свежим взглядом на историю и персонажами с другими характерами. Если изменились только имена, значит вы слишком мало старались, и читатель это почувствует.

Представьте себе, например, злодея политика от магглов или мага-технократа, и у вас получится совсем другой, уникальный персонаж.

Это касается не только фанфиков по «Гарри Поттеру», но и любого другого текста. «Злодей злой просто потому, что злой» — скучно, банально, не очень логично. В оригинальных историях о юном волшебнике у каждого были мотивация и свои причины. Например, у Волан-де-Морта была плохая мать и тяжёлое детство в приюте. Он вырос и пытался подняться на самый верх — выше, чем те, кого он презирал. Снейп презирал отца Гарри и ревновал его мать, из-за чего ненависть перекинулась на мальчика.

Если злодей будет просто сеять хаос и разруху, то он, скорее всего, никому не понравится. Читатель не всегда должен испытывать к нему сочувствие, но автору важно показать хотя бы причины происходящего.

Дайте вашему злодею цель: власть, страх, борьба с комплексами или «высшее благо». Покажите, почему ему это так важно, и кратко покажите его прошлое, где возникают предпосылки к такому решению.

Оправдывать злодея стоит осторожно. В определённый момент он может стать антигероем, а то и вовсе добрым. Но ещё хуже, когда по замыслу автора злодей становится добрым без причины.

Например, с ним поговорил главный герой, злодей тут же раскаялся, всем помог, а потом ещё и в Азкабан сам полетел на попутных мётлах. Странная резкая перемена в его характере смутит читателя. А если персонаж просто был под заклинанием, значит он и вовсе не был главным злодеем.

В хороших историях такого нет. Злодея к подобным вещам нужно толкать постепенно, что-то в нём последовательно менять. Так у персонажа появляется внутренний конфликт и осознание совершённых злых деяний.

Как мы знаем, эта должность в Хогвартсе проклята Волан-де-Мортом — с 1957 по 1998 год на ней побывало больше сорока человек, и каждый не задерживался больше, чем на год. Квиррелл был одержим Тёмным лордом, Люпин был оборотнем, Локонс оказался мошенником, Аластор Грозный Глаз оказался самозванцем, Долорес Амбридж сошла с ума от власти (а может, всегда такой и была), а Северус Снейп умер.

После смерти Волан-де-Морта проклятие исчезло, о чём многие писатели фанфиков забывают. Авторы делают учителя злодеем и избавляются от него в конце курса.

Лучше всего делать намёки на то, что он злодей, а на самом деле сделать злодеем кого-нибудь другого. Хорошее отвлечение внимания банальным сюжетным поворотом прекрасно сработает, если поворот будет совсем не там, где ожидает читатель.

Представим, что «Гарри Поттер» — не аниме. В мире Джоан Роулинг есть свои правила и пределы возможностей. Проигравший герой не может «подкачаться» и стать на один уровень с непобедимым и сверхсильным злодеем, способным двигать планеты по мановению волшебной палочки. С такими злодеями исчезает напряжение — герои не выглядят способными что-то сделать, а значит они в сюжете ни на что не повлияют.

Злодею нужны ограничители его сил. Магия может казаться мощной, но проделывать свои трюки злодей, допустим, может очень редко. Плюс у него могут быть и внутренние слабости — эмоции, травмы в прошлом или даже свои крестражи.

Сделайте злодея опасным и могущественным, но не за пределами возможностей мира.

Поговорим о правильном построении сюжета. Каждый элемент вашего рассказа должен на что-то влиять: прямо, косвенно, либо отвлекая внимание читателя, чтобы он не мог сразу раскусить замысел. Злодей — точно такой же элемент. Он должен быть «с обратной стороны» сюжета: влиять на события даже издалека и влиять на судьбы персонажей.

Без активного злодея сюжет, скорее всего, будет топтаться на месте и может зайти в тупик. Ещё хуже, когда влияние злодея никак не отражается на мире. «Да, он там что-то сделал, но оно бы и само произошло». В таком злодее нет интереса. Пускай он меняет привычную картину мира героев и создаёт для них моральные дилеммы. Хороший злодей запутывает героя и строит масштабные планы.

Мало кому интересно безликое абсолютное зло. Проклятие, стихия или безликая сущность — всё это вызывает мало эмоций. Злодею нужна личность, тогда он становится более «осязаемым» для читателя. Многие Пожиратели смерти в книгах представлены полноценными персонажами, а не серой массой, оттого они так интересны читателю.

Так что не делайте безликое зло главным антагонистом. Лучше добавить злодею харизмы и интересной биографии, и читателю он точно запомнится.