Почему люди не хотят читать рассказы и новеллы?

Малая форма — условное название для преимущественно прозаических произведений, объём которых интуитивно определяется автором и читателем как меньший. 

Среди малой формы в литературе выделяют такие жанры как:

1. Рассказ — основной жанр малой прозы. Строится по линии завязка-кульминация-развязка. Одна сюжетная линия, не очень много героев, сосредоточение вокруг одной проблемы/одного события. 

2. Повесть — по объёму между рассказом и романом. Часто хроникально следит за жизнью героя. Жанр, который непросто пристроить к публикации из-за объёма. В англоязычном литературоведении повесть называют новеллой (novella/short novel), в русскоязычном новелла — короткий рассказ, что не следует путать. 

3. Миниатюра — короткий рассказ, лаконичный по объёму, ёмкий и содержательный. Несколькими фразами и с помощью образов, сравнений и эпитетов создается яркая картинка. 

4. Эссе, очерк — фокусируются на авторской позиции, хотя различаются целью и структурой. Очерк — документальный жанр, в котором описываются реальные события и люди. Эссе — свободная композиция с фокусом на анализе мыслей и личного отношения автора к проблеме. 

5. Флэш-фикшн — сверхкороткий рассказ, объём обычно от 6 до 1500 слов, базово — 100-300. Высокая концентрация смысла, лаконичность, неожиданный финал, подтексты. Призван удивить или тронуть за пару абзацев. Возможна недосказанность. 

Малая форма в фанфикшне: 

1. Драббл (drabble) — малая форма, которая традиционно укладывается ровно в 100 слов, однако сейчас многие любую короткую форму в фанфиках называют драбблом. Ещё есть дабл драббл (double drabble) — 200 слов и пентадраббл (pentadrabble) — 500 слов. 

2. Ван-шот (one-shot) — фанфик, состоящий из одной главы, который рассчитан на то, чтобы его прочитали «в один присест». 

3. Флэш-фик (flashfic) — фанфик, написанный к дедлайну по заявку, объём между 100 и 1000 слов. 

4. Виньетка (vignette) — фанфик, состоящий из одной сцены, объём от 500 до 1000 слов. Лаконичный, с выверенной композицией и описанием происходящего и действий персонажа. 

5. Фиклет, сниппет — также короткая форма, похожая на драббл, но менее строгая. 

Малая проза как отдельный жанр — в масштабе истории явление новое. Вопрос о малой прозе был поставлен только в XX веке, когда традиционная система жанров оказалась окостеневшей и неактуальной, появилась жанровая неопределённость. На фоне этого чуть ли не единственным способом различения жанров был его объём. 

При этом на рубеже XIX-XX веков произошёл рост прозаических миниатюр, и всё благодаря размышлениям о границе между стихом и прозой, что вдохновило авторов экспериментировать с переходными формами (стихотворениями в прозе, prose poetry). Также в то время расширялся рынок газет и журналов, которые были ориентированы на массового читателя и показали, что короткая форма вообще-то заходит неплохо.  

В наши же дни, несмотря на все эксперименты и пограничные состояния текстов, массовый читатель всё ещё с трудом воспринимает даже не только собственно малую форму, но и романы объёмом менее 500 страниц. 

Книжный рынок не помогает: цены за книги объёмом в двести страниц зачастую абсолютно такие же, если не выше, как и за книги, объёмом от 350-500 страниц. Неудивительно, что это также вызывает фрустрацию у читателей. Как книжки-малышки могут стоить таких денег? Вот и приходится уговаривать себя, что это всё не настоящая литература — уж больно она маленькая.

Похожее происходит и фандомах: многие пользователи хотят читать исключительно огромные макси-фанфики и не обращают внимания на зарисовки и малую форму. Вот это убеждение, что «настоящая литература» — это огромные кирпичи и фолианты, «большая литература», — довольно вредное по своей натуре. 

Оно накладывает предубеждения и предрассудки на читателей, а авторов заставляет лить воду в историю, которую они изначально хотели рассказать в рамках ста страниц — и имели на это полное право. Так ли на самом деле нужно читателям литье воды — другой вопрос. 

Если вы хоть раз бывали в буктоке — книжном сегменте тиктока, в котором пользователи делятся своими книжными рекомендациями и всем около-литературным, — вы могли заметить странный тренд: некоторые признаются, что читают по диагонали. Ну, не совсем так. Некоторые пользователи, отвечая на вопрос, как им удается читать по двести книг-кирпичиков в год, рассказывают: они читают только диалоги. 

Звучит немного дико и даже абсурдно, но такое и правда есть. Определённая часть букток-читателей действительно пропускает описания, а всё их чтение сосредоточено на диалогах персонажей и описании спайси сцен. Так делают, конечно, не все, но тенденция такая в буктоке была замечена. 

В таком случае неудивительно, что люди хотят «большие книги» — книги поменьше уж больно быстро заканчиваются, если читать в них только диалоги. А если ещё эти диалоги не проговаривают словами через рот развитие героев и сюжета, оставляя это вне разговоров персонажей, такая книга и вовсе буктоком не котируется. 

Это грустная, но не повсеместная тенденция. Например, у издательства Clever существует целая серия небольших историй, которые пользуются популярностью — Trendbooks Novella. Книги этой серии по объёму не превышают 200 страниц, а рассказывают об интерпретациях мифов, сказок и знакомых тропов. В общем, у малой прозы ещё не всё потеряно.  

Несмотря на то, что на книжном рынке всё ещё доминирует «большая проза», малая старается не отставать, хоть зачастую и остается явлением изнутри, которое редко поддерживают «крупные игроки» книжной индустрии. Последний год литературные школы, например БЭНД, начали открывать целые курсы по флеш-фикшну, проводить опен-коллы и делать воркшопы. Появляется всё больше инициатив и зинов, которые ждут ваши крошечные тексты и будут рады их опубликовать — пусть пока и в диджитал-формате. 

Малая форма — отличный вариант чтения в один присест, который на самом деле часто требует гораздо больше усилий, чтобы написать это круто, чем большие истории. Авторы переставляют словечки как лего, жонглируют ими только чтобы парой строк перевернуть сознание читателя, удивить его, создать яркие образы, которые после будет невозможно «развидеть». 

Сила малой прозы в том, что в совсем нет лишней воды. И, если авторам удаётся создать такой лаконичный и сконцентрированный текст, может и нам как читателям стоит попытаться сохранить фокус внимания. Награда — классные истории, на чтение которых уйдёт всего лишь обеденный перерыв, если не меньше. Как тикток, только в буквах — в эру диджитал-запретов самое то перейти на аналоговый эскапизм.