От Уолпола до Энн Райс. Что такое готическое фэнтези и как его написать

Промо-фото к сериалу «Интервью с вампиром» © AMC

Готическое фэнтези как часть большого жанра фэнтези формировалось постепенно. Первая книга, которую принято считать отправной точкой поджанра, вышла в 1764 году. Это был роман «Замок Отранто» Горация Уолпола.

Современники сначала встретили книгу с восторгом, а затем обрушили на неё шквал критики.

Причина была необычной. Изначально роман даже не подавался как художественное произведение. Уолпол взял псевдоним, представился переводчиком Уильямом Маршаллом и выдал книгу за перевод подлинного итальянского текста, якобы написанного каноником Онуфрио Муральто.

В этой мистификации переплелись реальность и вымысел, подражание старинным романам, наполненным чудесами, и современной для XVIII века литературе, стремившейся к реализму. Пока книгу считали историческим произведением, написанным неизвестным автором, её восхваляли. Но когда правда раскрылась, читатели почувствовали себя обманутыми, и началась настоящая война критики.

Тем не менее именно здесь начали формироваться характерные черты готического фэнтези: мрачные замки, заговоры, борьба за власть и скрытое тёмное волшебство. Героям свойственны трагизм, эмоциональная уязвимость и постоянная борьба не только с внешними врагами, но и с самими собой. Их окружает упадок, а самым спокойным местом зачастую становится кладбище — единственное пространство, где они могут быть собой.

Пожалуй, жаль, что шекспировского «Гамлета» не относят к этому жанру. Кажется, ему бы здесь понравилось.

Кадр из фильма «Интервью с вампиром: Хроника жизни вампира» © Warner Bros.

При этом вампиры, оборотни, проклятия и даже магия вовсе не обязательны для готического фэнтези.

Например, в первых двух романах Мервина Пика из цикла «Горменгаст» нет ни одного прямого мистического или магического события. Однако благодаря атмосфере и взаимоотношениям персонажей у читателя возникает ощущение постоянного присутствия чего-то сверхъестественного.

Поскольку атмосфера важнее набора жанровых элементов, авторы готического фэнтези постоянно экспериментировали. Так, Мэри Шелли создала, пожалуй, самый известный готический фантастический роман — «Франкенштейн, или Современный Прометей». В нём переплелись научная фантастика, философия и глубокая человеческая драма.

Анна Радклиф пошла другим путём. Она показала, что страшное не обязательно демонстрировать напрямую. Достаточно создать ожидание ужаса и сосредоточиться на психологическом напряжении персонажей. Её творчество во многом помогло сформировать основные принципы поджанра.

В более позднее время традицию продолжили Энн Райс («Вампирские хроники»), Стивен Кинг («Тёмная Башня»), Майкл Муркок («Элрик из Мелнибонэ») и Сюзанна Кларк («Джонатан Стрендж и мистер Норрелл»). Каждый из них интерпретирует жанр по-своему. Одни делают акцент на исторической атмосфере, другие — на ужасах и жестокости, третьи — на романтизме классической британской литературы.

Но всех их объединяет одно: для готического фэнтези важнее всего атмосфера эпохи. Всё остальное — лишь инструменты автора.

Коллаж: тизер к сериалу «Вампир Лестат» — «RS Interview with the Vampire Season 3 Comic-Con Teaser». Источник: Rotten Tomatoes TV // Youtube

Готическое фэнтези — это не просто «фэнтези с замками». Его основа — атмосфера упадка, тайны, трагедии, древних проклятий и мрачной красоты, а также постоянное ощущение того, что за гранью видимого скрывается нечто ужасное.

Если вы хотите писать в этом поджанре, попробуйте на время забыть даже о сюжете. Здесь он далеко не всегда стоит на первом месте. Сначала создайте место. Именно оно будет подсказывать героям, что делать и что чувствовать.

Завязка обычного фэнтези:

«Король Леопольд отправил пахаря Генри на поиски древнего артефакта».

Завязка готического фэнтези:

«Колокола заброшенного аббатства звонили уже третий месяц, хотя внутри не осталось ни одного живого монаха».

Одно предложение уже создаёт загадку и рисует образ тревожного, мрачного места.

Придумайте для вашей истории такие декорации с собственной историей:

Украшайте этот антураж деталями и не стремитесь объяснить всё до конца. Чем тревожнее выглядит окружение, тем лучше. Герои, глядя на него, должны грустить и впадать в отчаяние:

И здесь мы подходим к важному моменту. Готическое фэнтези редко рассказывает о счастливых героях и победоносных походах. Оно посвящено внутреннему и моральному упадку, который отражается в окружающем мире.

Облезлые фрески, треснувшие статуи, затопленные крипты и заросшие кладбища — не просто декорации. Они служат отражением душевного состояния людей, связанных с этим местом.

Поэтому переносите внутренние переживания персонажей во внешний мир. Герои готического фэнтези часто несут тяжёлые травмы, скрывают тайны прошлого и живут с чувством вины. Окружение лишь подчёркивает их эмоциональные метания.

Главный герой здесь редко бывает спасителем мира. Чаще всего он тревожен, сомневается в себе, мучается воспоминаниями и с трудом видит для себя будущее.

Сама же тайна обычно уходит корнями в далёкое прошлое. Готическое фэнтези любит временные дистанции длиной в столетия. Именно там, в глубине веков, скрываются самые сильные чары, самые опасные ведьмы и самые изощрённые проклятия.

Наконец, не забывайте о традиционной символике жанра: воронах, розах, зеркалах, колоколах, кладбищах, полной луне и тумане. Используйте эти образы умеренно. Атмосфера должна выглядеть естественной, а не превращаться в пародию на саму себя.

____________________________________________________

Берите перья, макайте их в чернила и расправляйте пожелтевший пергамент. Ночь обещает быть лунной, а работы впереди много. Нужно напомнить читателям, какие страшные тайны хранят готические своды и какие жуткие события произошли за столетия до их рождения.