Не только «Ведьмак». Что ещё почитать у Анджея Сапковского?

Большое эссе Сапковского о жанре фэнтези, его минусах и плюсах, притом более глубокое, чем «Пособие для начинающих авторов фэнтези» (о нём ниже). Автор проходится по героям, пророчествам, квестам и различным стереотипным фэнтези-существам, не забывая про Тёмных властелинов.

Конечно, с 1993 г. жанр действительно стал шире и разделился, — например, появились и укоренились поджанры реалистичного фэнтези, городского фэнтези и женского фэнтези про драконов, академии, ректоров и попаданок. однако нередко новые авторы совершают те же ошибки, что и их предшественники. Поразмыслить об этом (и слегка посмеяться) Сапковский как раз и предлагает.

Сборник эссе о жанре фантастики и чуть-чуть фэнтези. В отличие от двух последующих работ, Сапковский защищает жанры и их авторов, призывая не критиковать их за антинаучность.

Наибольшую ценность этот сборник имеет для историков. Сапковский много материала посвящает истории польской фантастики и её влияния на его творчество. На русском языке сборник не издавался, но можно найти эссе «Сапковский представляет Сапковского» (1993 г.) — тоже про биографию писателя и источники, которые повлияли на него.

Если вы знаете о короле Артуре только по экранизациям, но хотите побольше узнать про эту легенду, то вам точно нужно это эссе. Со знанием историка Сапковский разбирает сам миф и различные заблуждения с ним связанные.

Одним из самых ценных элементов в этой статье является разбор произведений, возникших под влиянием старой легенды. Да чего уж там, сам пан Сапковский не обошёл её стороной, когда писал «Владычицу озера».

Название говорит само за себя. С присущей ему иронией, Сапковский рассказывает, что делать, а главное — не делать, когда вы пишете фэнтези. С чувством, с толком, с расстановкой и примерами. Это ни в коем случае не энциклопедия и прочитать весь материал можно минут за двадцать. Но это действительно вам поможет, а заодно и развлечёт.

Пособие состоит из двух частей: Nomen est omen — про названия и имена в фэнтези-мире, и «Без карты ни шагу» — про миростроение (worldbuilding). Не обязательно, чтобы у вашего мира была карта, но если она очень нужна, то не делайте её хотя бы квадратной!

Эссе Сапковского про кинофэнтези и экранизации. Да, штука очень актуальная при просмотре «Ведьмака» от Netflix. Писателям, по мнению Сапковского, необходимо сразу писать роман таким образом, чтобы его было проще экранизировать, но не акцентироваться только на экшене и всякой боевой магии.

Пожалуй, это довольно редкий пример, когда автор фэнтези разбирает киноадаптации и предлагает свои идеи, как это лучше сделать. Киношники его, конечно же, слушать не будут и всё сделают по-своему (плохо).

Семь статей Сапковского, призванных познакомить читателя с жанром фэнтези — и не просто познакомить, а всерьёз его прорекламировать. Автор объясняет, как работает жанр, зачем он нужен и почему важен с историко-просветительской точки зрения. Как обычно, всё написано с юмором и позабавит даже тех, кто и так всё про фэнтези знает. 

Пожалуй, самая фундаментальная работа Сапковского о фэнтези. Тут есть всё: от жанров и определений до лексикона и бестиария. Автор анализирует характеры и целые вехи жанровой литературы. Ну а энциклопедические главы «Бестиарий» и «Создания света, мрака, полумрака и тьмы» были выпущены отдельно в разных книгах, иногда в лимитированных фан-изданиях.

Словом, тут вы найдёте всё, что вам нужно знать о жанре. Отдельным плюсом такой всеобъемлющей работы является традиционный шутливый стиль автора, делающий чтение невероятно лёгким.

В центре сюжета — гуситские войны, бушевавшие в Чехии (королевстве Богемия) с 1419 по 1434 гг. У истоков конфликта стояло противостояние католической церкви и чехов, которых они объявили еретиками и сожгли лидера — Яна Гуса. Вспыхнувший чешско-немецкий конфликт задел всю Европу.

Главный герой саги Рейнмар «Рейневан» фон Беляу — медик и сирота из Силезии. Читатель знакомится с ним во время пикантного события: он провёл ночь с женой рыцаря Гельфрада фон Стерчи, и был по утру застукан его братьями. Во время погони один из братьев погибает, и Рейнмар становится вечным беглецом.

Второй по величине цикл писателя ни в чём не уступает «Ведьмаку» — кроме популярности. На это есть одна большая причина. Несмотря на магию, цикл больше тяготеет к исторической прозе, чем к фэнтези. Антураж, имена и некоторые глобальные события Сапковский взял из реальной истории. 

Тех, кого не отпугнёт множество имён, ждёт потрясающая историческая трилогия, которая ещё только ждёт своей экранизации. 

Главная героиня Моника Шнайдер приезжает на особенный курорт, а реальность вокруг неё начинает трещать по швам. Как, примерно и мозги читателя. Рассказ наполнен причудливыми образами, как настоящей, так и не очень мистикой и большим количеством самокопания. 

Самое то для любителей странной мистики и психологической готики.

Действие жёсткого антивоенного рассказа «В воронке от бомбы» разворачивается в альтернативной Польше. Идёт гражданская война, в которой замешаны и другие европейские страны. Подросток, который ещё утром шёл в школу, проваливается в воронку от сброшенной бомбы, пока вокруг идёт столкновение немецких и литовских армий. Вскоре туда попадают и другие дети.

Рассказ получил множество премий и определённо достоин внимания — особенно в тяжёлые времена.

Что-что, а в чувстве юмора Сапковскому не откажешь. Он не только над персонажами шутит, но иногда и над читателями. «Боевой пыл» — это кусок романа в жанре «боевая фантастика», но романа, который Сапковский никогда не планировал писать. В рассказе он проезжается по всем жанровым штампам и на выходе выдаёт руководство по тому, как не надо писать подобную литературу. 

Главные герои рассказа охотятся на жуткую ведьму, но из-за расового и религиозного разобщения никак не могут на чём-то сойтись и зло почти берёт верх. Сапковский прекрасно показывает, что прежде, чем искать врагов вокруг, нужно научиться распознавать врага в самом себе. 

Главный герой рассказа — реальная историческая личность барон фон Рихтхофен, командир легиона «Кондор». В 1939 году он приносит матери погибшего солдата «Испанский крест» — награду за испанскую кампанию Германии и бомбёжку испанских городов. Только вот женщина оказывается ясновидящей и видит обман: её сын — единственный, кто не захотел бомбить мирных людей и был за это расстрелян.

Один из самых удачных антивоенных рассказов Сапковского.

Взявшись за «Бременских музыкантов» Сапковский превратил «Смех и радость мы приносим людям» в «Нам бы хоть до утра дожить». Очень в духе версии братьев Гримм, где животные сбежали от хозяев, выгнали разбойников из домов и остались там жить.

Сапковский рисует город Долы, стоящий на границе реальности и бездны лавкрафтианского ужаса. Мрак, безысходность и куча психоделического насилия могут отпугнуть фанов советского мультика, но остальные получат достаточно интересный взгляд на сказку. 

Сапковский перетряхивает «Тристана и Изольду» в духе Стоппарда — а именно, выводит на первый план второстепенных персонажей — Морхольда и Бранвен. С их участием история выходит странная, но способная удивить как минимум знатоков оригинального сюжета.  

Тут автор наводит на «Алису в Стране чудес» психоаналитическую оптику и рассказывает историю Алисы с точки зрения Чеширского кота. Кот наблюдает как меняется Алиса со временем: от детской непосредственности ко взрослой жестокости.

Кот наблюдает за Алисой, мы — за котом, а за всеми нами — пан Сапковский.