Как сбыть клад. Пособие для удачливых героев

Одним из основных зачинов хорошей книжки о приключениях всегда был поиск сокровища. Клад можно было найти по старой карте, как Джеймс Хокинс, или отобрать у древнего чудовища, как Бильбо Бэггинс, но суть оставалась та же — бесхозная, но такая манящая груда золота сразу за финишной ленточкой.

Но найденное сокровище — это ещё не всё. Золото нельзя съесть, бриллиантами можно разве что резать стекло, а непонятная светящаяся штука, покрытая рунами, может и дать вам вечную молодость, и испепелить на месте. Для того, чтобы конвертировать это всё в праздничный стол, броню мастерской работы или банковские счета, придётся немало потрудиться.

Мы сейчас не будем касаться схем отмыва денег, свойственных мирам с высокими технологиями и развитой банковской системой. Неприятная правда состоит в том, что даже там, где они есть, простой авантюрист очень редко когда накопит столько, чтобы стоило ими пользоваться. Но важнее, что это не так интересно. Лучше обратимся к вселенным, где золото добывается пиратским палашом или зачарованной секирой.

Также мы сейчас оставим в стороне любимый вопрос некоторых ехидных мастеров ДнД: «Отлично, в пещере в сердце Гималаев вы нашли двадцатиметровую золотую статую. И как вы её собираетесь отсюда вынести?». Это уже дело логистики.

Для начала, давайте подумаем, что ваши персонажи вообще могут найти.

В самом лучшем случае найденный ими клад полезен именно им прямо так, из коробки. Великий древний меч, найденный фехтовальщиком; летучий корабль как раз тогда, когда партии надо поспешить на другой конец мира. Это сразу снимает все наши вопросы и позволяет двинуть сюжет вперёд, но выглядит чересчур удобным. Тут сложнее объяснить не куда героям деть трофеи, а откуда они тут взялись.

Другой очень милосердный к герою вариант — это клад, состоящий из денег, которые принимают к оплате прямо здесь и сейчас. Например, в средневековье совершенно веристично разыскать в развалинах норвежского замка сундук, полный арабских серебряных дирхемов — даже если они чеканились пять халифов назад, у вас их с радостью возьмут на любом рынке. Точно так же дело обстоит с американскими долларами. По закону, даже если вы нашли клад грабителя поездов Джесси Джеймса с долларами 1870-ых годов печати, вы свободно можете взять и принести их в банк. Но, разумеется, такие сокровища прячут только те, кто активно работает с людьми — то есть пираты и грабители сравнительно недавнего времени.

Градусом выше — старые деньги. Скажем, тот же пиратский клад с дублонами и пиастрами. Уже их у вас в магазинах, естественно, не примут. Поэтому у героев есть два выхода — попытаться продать их коллекционерам-нумизматам (но те много не возьмут, а вот вопросы зададут), или продать по весу как драгоценный металл.

Дальше у нас драгоценные камни. Но о них мы отдельно поговорим ниже. Пока заметим, что драгоценные камни легко унести с собой, но сложно продать — требуется привлечь специалиста.

Ещё хуже — произведения искусства или, в фэнтези, магические артефакты. Здесь тот же самый случай, что с драгоценными камнями. Но при этом специалисты, которые могут их оценить, встречаются гораздо реже, берут дороже, а рисковать хотят ещё меньше. Ну а уж продать их заинтересованному человеку без привлечения внимания как государственных органов, так и ваших коллег по непростой кровавой профессии авантюриста — вообще невозможно.

Нечасто, но случается, что сокровище — не ресурс, а место, откуда его предстоит добыть. Скажем, древняя золотая шахта или нефтяное поле. Здесь герой не получит вообще ничего — по крайней мере, пока не найдёт второе сокровище, чтобы потратить его на организацию добычи. Можно, впрочем, продать кому-то богатому координаты за полпроцента стоимости.

Намного проще, но куда менее доходен лут, так сказать, культурного значения. Древняя статуя, в которой нет ни капли золота; пропавшее сочинение Шекспира; наконец, целый затерянный город. С одной стороны, ваше открытие можно предать огласке совершенно безнаказанно, с другой, по опыту великого Хайрема Бингэма, как раз и открывшего великий город инков Мачу-Пикчу, денег вы за это почти не получите. Но ваши герои, возможно, и не за деньгами в деле.

Ну и самый крайний случай — если вы с большим трудом, преодолев многочисленные опасности, получили нечто безусловно очень ценное, но для одного человека или организации. Чаще всего это информация: компромат или государственная тайна. Шантаж, особенно если речь идет не об одном бедолаге, а о структуре — одна из самых плохих и опасных идей, которые могут прийти в голову герою. Лучше сразу сжечь папку, сменить имя и уехать в Аргентину. Если, конечно, автор не хочет начать с этого политический триллер.

Отдельно поговорим о драгоценных камнях — они популярны в любом медиа.

Например, классическая JRPG «Lunar The Silver Star» начинается с того, как деревенский юноша идёт в крупнейший город мира, чтобы продать там найденный в драконьем логове алмаз. И совершенно веристично попадает в большую беду по милости ювелира.

Драгоценные камни вообще и алмазы в частности — ужасно неудобная добыча. Да, это богатство, но богатство только потенциальное, в реальные деньги его сразу не обратишь. Начать с того, что мало у кого есть деньги его купить. Но даже не в этом главная проблема.

Герою даже не оценить, хотя бы приблизительно, сколько драгоценный камень стоит. Золото или серебро в целом понятны. Цена на драгоценный металл персонажу обычно известна, раз уж он охотится за сокровищами. Взвесил, перемножил и примерно понял, хватит ли купить замок, или пока только сарай. Если ресурс более редкий — например, герой нашёл кладбище слонов — то придётся сперва аккуратно узнать цену и спрос на слоновую кость, но это тоже не проблема.

Алмазы — дело другое. То есть, вы можете понять, что нашли именно алмаз — достаточно поцарапать им стекло. Но алмазы одного веса и размера могут отличаться по ценности в десять раз, смотря по чистоте, изъянам и прочему, что увидит только ювелир.

Только вот выложить на прилавок ювелира пару крупных алмазов — это все равно что громко заявить: “я в лучшем случае авантюрист-пролаза, а в худшем граблю на большой дороге”. Честный ювелир камни для оценки возьмет и тут же известит власти, а власти поинтересуются, почему с ними не поделились.

Если же клад — пиратский и не такой древний, то ещё хуже — персонажа арестуют за соучастие, а на историю о картах и сундуках ответят, что плохой из него сказочник. К тому же прежних владельцев крупных камней можно было установить и получить от них (или их наследников) премию за найденное имущество. Камни, оставшиеся неопознанными, переходили в собственность казны — которая делилась с доносчиком.

Так что всё, на что ваш герой может рассчитывать — это процентов пять от стоимости камней. Ну, десять — от рискового ювелира, надеющегося, что наш авантюрист принесёт ещё.

Вы спросите, откуда мы взяли такое пессимистическое развитие событий? Из истории. В истории пиратства неоднократно случалось, что в руки джентльменов удачи попадал именно огромный груз драгоценных камней.

Например, капитан Генри Эвери разгромил флот Империи Великих Моголов в 1695-м, а в 1721-м пираты Ингленда и Левассёра захватили вице-короля Португальской Индии Луиша де Менезеша. В последнем случае пиратам, по сообщению Даниэля Свифта, попали в руки по сорок два крупных, от карата, алмаза на человека.

Так вот, и Ингленд, и Эвери умерли в нищете, побираясь в портовых городах. Но мы надеемся, что ваши герои окажутся осторожнее.

Но просто быть обманутым при сбытии клада с рук — это ещё меньшее из зол. Хуже то, что сокровища склонны привлекать внимание не только до, но особенно после того, как их нашли. На запах вашего золота придут монстры.

И первый из этих монстров, как всегда, государство. Разумеется, в вашем мире законы могут быть разными, но давайте посмотрим, как это решалось в разные героические эпохи на Земле. На проблему сокровища было два взгляда.

Один выводился из старых римских законов, предполагая раздел клада между собственником земли, на которой клад найден, и тем, кто его, собственно, откопал. Во Франции при Людовике XIII и его мушкетёрах, например, каждый получал по половине, но только если поиск вёлся с разрешения собственника. А вот если вы влезли в развалины древнего замка, никого не спросив, и вынесли оттуда древнюю корону готских королей, то корона целиком отойдет наследнику владельца этого замка. Ну а если парой сотен лет позже вы нашли золотой обелиск в диких джунглях Камеруна, то половину обелиска у вас отпилит, за неимением хозяина этой земли, французское государство.

Второй взгляд, усвоенный Британской Империей, куда проще и неприятнее. Где-то до восемнадцатого века всё найденное в британской земле — а также любой груз потерпевшего крушение в британских водах корабля — являлся собственностью короля. Целиком. На самом деле, эту привилегию король обычно передавал местному феодалу, но вам, как искателю сокровищ, от этого не легче.

Но это ещё неприятность обычная, даже банальная, из текстов про наш с вами мир. А вот если вокруг фэнтези, то у вас добавляется целый класс проблем. Потому что, как учит нас «Песнь о Нибелунгах», золото дракона почти всегда бывает проклятым.

Хороший пример проклятого сокровища — первые «Пираты Карибского Моря». Ацтекские монеты превратили команду «Чёрной жемчужины» в живых мертвецов, но проклятие тут же снималось, если пострадавший возвращал монету в каменный сундук. Сокровище пришлось вернуть целиком — такой лут себе дороже.

Другой пример из классики — Единое Кольцо из трилогии Толкина. Оно скрывало носителя от взглядов, чем отважный взломщик Бильбо Бэггинс активно пользовался. А вот его племянник Фродо на горьком опыте узнал, что, спрятавшись с помощью Кольца от простых смертных, он немедленно притягивает взгляд непростых бессмертных. Кольцо в итоге уронили в вулкан.

О коллегах персонажей, которые решили предоставить честь поиска сокровищ героям, а потом конфисковать у них найденное, мы и не говорим. Это опасность простая, понятная и освещенная, например, в «Сокровище Нации» или в «Uncharted».

Ну и наконец — как всего этого избежать? Как вообще живут профессиональные охотники за сокровищами, чудесным образом избегая если не всех, то большинства перечисленных проблем?

Очень просто. Настоящие рейдеры затерянных ковчегов работают строго на заказ.

Они точно знают, за чем идут, сколько им заплатят, кто еще заинтересован в этом конкретном саркофаге. Да, часто они ошибаются или, скорее, не видят всей картины, но в целом готовы к работе. Они берут с собой нужных специалистов со знанием древних языков или умением пилотировать самолёт. И наконец, профессионалы уверены — хотя бы в начале пути — что если сокровище проклято, то это уже будут проблемы заказчика.

Яркой звездой такого подхода был доктор Генри «Индиана» Джонс. Неприметные люди в очках от американского правительства приходили к нему сразу с папкой личных дел врагов и деньгами на экспедицию. Но у него множество великих коллег — таких, как Алан Куотермейн, разыскавший копи царя Соломона, или Натан Дрейк. Ну а Флинн Карсен из «Библиотекаря» вообще поставил снятие проклятий с артефактов на поток.

Во всех профессиях есть свои профессионалы и свои дилетанты. Первые отличаются от вторых не только тем, как они переносят удары судьбы, но и то, как они выдерживают её благодеяния. Ну а для новичка — и для автора, что о нем пишет — кажущийся конец пути всегда может стать началом целой саги, если его автор задаст сам себе пару интересных вопросов.