Как написать хороший детектив? Создаём персонажей

Жертва в детективе — совсем не обязательный элемент, если, например, преступление связано с неживыми объектами: деньгами, реликвиями, ценными бумагами и подделками. Но если она есть, то начинать продумывать персонажей надо именно с неё.

Жертва обладает личностью, но сильно углубляться в это не стоит, если преступление могло произойти ещё до того, как вы начали свою историю.

Чтобы сформировать её образ, ответим на несколько вопросов:

– Кому она мешала? Как убийца скроет свой мотив?

– Какие тайны скрывала? Кто ещё о них знал?

– В каких она была отношениях с другими персонажами? Кто пострадал больше всего?

– Почему её смерть запускает цепочку событий? Что изменилось в её окружении?

Ответы на эти вопросы помогут не только подробно понять, кто такая жертва, но и даже в общих чертах обрисуют будущий детективный сюжет.

Герой и антигерой — это две половинки лица вашего произведения. Они могут как сильно отличаться, так и быть очень похожими. Более того — это может быть один человек («Десять негритят» Агаты Кристи, «Комната 15» Чарльза Харриса). Иногда преступник просто подчищает свои следы, притворяясь добропорядочным и невинным участником истории, а иногда у него может быть амнезия, и в конце концов в расследовании он выходит на самого себя.

Но главное отличие протагониста и антагониста в том, что они рассказывают основную историю, в то время как прочие персонажи лишь добавляют в неё детали, а то и вовсе развивают свои сюжеты, запутывая читателя.

Начнём с протагонистов. Хороший герой должен быть наблюдательным, умным и, если совсем повезёт, мотивированным добраться до правды. Противоположные персонажи (глупые и пассивные) тоже могут стать протагонистами, но они никому не интересны. Если протагонист не главный сыщик, то им позволительно быть на один-два уровня хуже него, но ни в коем случае не опускайте планку слишком низко.

Основные виды протагонистов:

– Профессионал: полицейский, следователь, частный детектив. Самый распространённый вид протагонистов в детективах. Иногда это их работа, иногда они не хотят расследовать, и сюжету нужно подтолкнуть их. Они могут ошибаться, делать неправильные выводы или не замечать (терять) важные улики. Но всё равно сюжет должен идти через них.

Исключения в этом правиле есть, например, «Лощина» Агаты Кристи, где потенциальный протагонист оказался жертвой, а сам сыщик (Пуаро) появился лишь ближе к концу истории, чтобы разобраться что и почему произошло. Это крайне смелый подход к сюжету, новичкам лучше так не делать.

– Помощник: друг «Профессионала», через которого ведётся повествование. Прекрасно подходит для сюжетов, где следователь уже разгадал тайну, но читателю пока рано знать какие ловушки он расставляет для злодея.

Примеры: доктор Ватсон для Шерлока Холмса и капитан Гастингс для Эркюля Пуаро.

– Любитель: случайный свидетель, наблюдатель, журналист, деятельный и внимательный человек. Так называемые «Дилетанты» хорошо вписываются в концепты ироничных детективов, или детективов, написанных пока ещё не профессионалами. Такие персонажи, как и писатель, не в курсе правил, законов и процедур, а значит, могут делать всё то, чего бы не сделал профессионал.

И у них это даже может получаться. В книге «Какая удача» Уилла Литча главный герой становится свидетелем похищения девушки и, не выходя из дома, проводит своё маленькое расследование — он инвалид и даже не имеет возможности разговаривать, а значит не может как-то помочь следствию напрямую.

Другой хороший пример — «Что скрывают мутные воды» Грегга Даннета. Здесь главный герой маленький, но смышлёный мальчик, который берётся за расследование исчезновения девочки, но случайно раскрывает зловещую тайну своей семьи. Детектив-следователь в романе тоже есть, и оба способа расследования — профессиональный и любительский — отлично дополнили друг друга.

— Наблюдатель: человек, животное, дух или даже предмет. Этот персонаж никак не участвует в сюжете и, быть может, даже не разговаривает. Он наблюдает за историей, которая развивается без его прямого участия, а он лишь пересказывает её читателю. Например, в детективных играх серии Golden Idol всегда есть антагонист, но игрок лишь наблюдает за тем, как тот идёт сначала к величию через преступления, а потом к краху из-за какой-нибудь глупости. В литературе добиться нужного эффекта с таким подходом будет крайне сложно.

Перейдём к антагонистам. Их может быть много в рамках одного произведения («Убийство в восточном экспрессе») или отсутствовать вообще (например, «злодеями» оказывается политика, правовая система, место или обстоятельства, как в романе «Загадочное ночное убийство собаки» Марка Хэддона).

Среди материальных антагонистов выделим следующие виды:

– Кукловод. Гениальный манипулятор, запутывающий жертв и чаще всего убивающий их чужими руками («Десять негритят», «Убийства по алфавиту» Агаты Кристи). Он может быть как прямой угрозой, так и глобальной — стоять за всеми частными преступлениями, с которыми сталкивается главный герой («Последнее дело Холмса» Артура Конана Дойла).

Победить такого врага — венец карьеры сыщика. Чаще всего постоянно оказывается жив, даже будучи поверженным, а тюрьма и вовсе не способна его удержать.

– Предатель и/или роковая красотка. Они могут работать вместе или по отдельности, но суть у них одна и та же: скрывать от главного героя свои истинные злодейские мотивы. Они могут притворяться невинными, а то и жертвами: запутывать сыщика, втираться в доверие. Возможно, антагонист уже много лет был другом главного героя и совсем не вызывал подозрений («Список смертников» Джека Карра).

– Маньяк. Серийный убийца, убивающий либо случайных людей, либо делающий это по каким-то своим причинам и правилам, а иногда — по кодексу. Маньяк может быть хитрым и осторожным, и он никогда не закончит свой кровавый путь, пока его не остановят.

– Обычный преступник. Некоторые антагонисты в детективах совершают лишь одно преступление. Оно может быть бесхитростным, а то и вовсе случайным. Его мотивы просты: ревность, месть, алчность или даже попытка оправдать себя или кого-то из близких.

Мы добрались до части, которая лишь со стороны может казаться простой, но работать над ней придётся больше, чем над схваткой героя и злодея. Именно прочие персонажи создают детективную тайну, большой фон истории и заставляют читателя кусать ногти. Каждый из них — потенциальный свидетель, злодей или новая жертва. Но правду читатель не узнает до того момента, пока писатель к ней не подведёт.

Напишем небольшую историю, чтобы понять, как лучше представить персонажей.

25 декабря на корпоративе большой строительной фирмы «Стройдом» собрались начальники и сотрудники отделов со своими вторыми половинками. Начальник отдела №1 Игорь Сидоров много танцевал с Аллой Грибоедовой, начальницей отдела №2. Алла любила Игоря ещё со школы, но тот выбрал в жены другую. Однако во время танца между ними пролетела искра.

Устав, Игорь и Алла, не привлекая внимания, вышли из танцевального зала и стали искать укромное место, чтобы побыть наедине. Забывшись, Игорь оставил в зале свой пиджак, где в нагрудном кармане лежали его таблетки от сердца.

В коридоре их догнал сотрудник отдела №2 Дмитрий, который спешил в туалет. Влюблённые поняли, что они раскрыты и вернулись в танцевальный зал.

Через двадцать минут Игорь упал замертво посреди зала. Как позже укажет судмедэксперт, он умер от сердечного приступа. Сидоров давно мучился с сердцем и всегда носил с собой пузырёк с таблетками. Но в желудке и крови были обнаружены вещества совсем другого лекарства, которое не успокаивает сердце, а наоборот, разгоняет его.

С этого начинается рассказ.

Следователь Николай Решёткин предполагает, что фальшивое лекарство ему подсунули этим же вечером: он находит чек на покупку лекарств с датой и временем покупки (за час до вечеринки) и пересчитывает количество таблеток — убийца добавил одну лишнюю таблетку и сделал это именно этим вечером. Решёткин начинает разбираться в деле и искать мотивы.

Всего у него шесть участников, из них пять подозреваемых:

Алла Грибоедова — Начальник отдела №2 — проводила весь вечер с жертвой, имеет сразу две причины убить его: из-за старой школьной ревности и чтобы избавиться от начальника более успешного конкурирующего отдела фирмы. Алла могла подсунуть лекарство жертве, когда выходила с ней. Следователь изначально думает, что лекарство всё время было у Игоря с собой, не зная, что тот оставил пузырёк в зале.

Семён Иванов — Сотрудник отдела №1 — давно хотел повышения. Он видел, как его жена копается с пиджаком начальника, но скрывает это от следствия. Мотив есть, но улик против него нет.

Вера Иванова — жена Семёна Иванова — мечтает о повышении для мужа. Решила ему помочь, добавив в пузырёк Сидорова противоположное лекарство, которое принимала сама. Она рассчитывала, что он примет его значительно позже, но смерть случилась на глазах свидетелей.

Дмитрий Ким — сотрудник отдела №2 — давно хотел повышения. Знает, что Игорь и Алла выходили из зала, но боится прогневить Аллу и потому изначально скрывает это от следствия. Раскрыв это, следователь начинает подозревать Аллу.

Жанна Ким — жена Дмитрия Кима — пришла на корпоратив мужа. Имеет множество мотивов. В Игоре узнала старого школьного обидчика, который бросал её вещи в школьный унитаз и всячески унижал её. Мечтает о повышении Дмитрия.

Тимур Семёныч — уборщик — сообщает следствию, что лекарства Игорь носил во внутреннем кармане пиджака, частично оправдывая Аллу.

Итак, с этого момента писатель детективов становится немного бухгалтером, потому что ему потребуется рисовать таблицы. В последней статье мы поговорим о таблице сюжета, а пока нам потребуется ещё одна, чтобы начать расписывать персонажей.

Где: Танцевальный зал, арендованный под корпоратив.

Когда: На корпоративе фирмы «Стройдом» 25 декабря.

Жертва: Игорь Сидоров.

Убийца: Вера Иванова, жена Семёна Иванова.

Способ: Таблетка в лекарствах Сидорова.

Мотив: Вера хотела повышения для своего мужа.

В таблицу также можно внести столбцы: описание персонажей, ложные показания (дают, чтобы скрыть свою тайну или запутать следствие) и яркую черту персонажа.

Персонажи, особенно подозреваемые, скрывают всё от читателя и только руками и словами сыщика можно достать из них всю информацию. Они уклоняются от вопросов или сами больше их задают. Лгут, путают факты, что-то забывают, а что-то помнят слишком хорошо.

Это и есть детективная интрига — самая важная часть любого жанрового произведения. Только побочные персонажи могут создать её в достаточной мере. Пусть читатель распутывает клубок вместе с сыщиком, он тоже замотивирован раскрыть дело.

Конечно же, это подходит только для тех детективов, где убийца не известен заранее. В остальном создание таблички по персонажам спасёт от множества сюжетных дыр и поможет автору самому не запутаться в истории.

Но о том, как создавать сюжет, мы поговорим в другой раз. А пока для интереса можно найти книгу «Ложь ради удовольствия и прибыли» Лоуренса Блока, где он рассказывает, как лучше всего прописать персонажей в детективном сюжете.