Фанаты мюзикла «Злая» раскритиковали авторов экранизации за плохую работу над цветом
Лень или отсутствие навыков?
В сети появились фото декораций дилогии «Злая», и фанаты тут же сравнили их с тем, что в итоге попало в фильм. Они остались очень недовольны тем, что авторы намеренно приглушили цвета, сделав общую картинку плоской и тусклой.
Похоже, оператор оставил всю яркость на съёмочной площадке и забыл привнести её в фильм
Джон Чу [режиссер фильма] ответит за свои преступления
Почему каждый современный фильм происходит в Silent Hill?
Особенно злобно пошутил пародийный аккаунт DiscussingFish, но сам режиссер фильма ответил, что это «кликбэйт», не поняв, что отвечает пародийному профилю. Осознав это, он удалил ответ.
Джон Чу подтвердил, что «забыл» сделать цветокоррекцию для дилогии «Злая».DiscussingFish
Итоговый результат можно сравнить с рекламой функции HDR для телевизоров и смартфонов: зрителю показывают тусклый «оригинал», а затем волшебная кнопка делает изображение ярче и насыщеннее. Однако проблема кроется не в самой технологии HDR и не в способности экранов воспроизводить её, а в современных цифровых камерах и подходах к их использованию. Более того, некоторые зрители с HDR получают ещё худший результат из-за низкой пиковой яркости своих экранов.
Кинематографист Патрик Томассо объяснил «тусклость» фильма «Злая» и многих других современных картин. По его словам, многие операторы просто не умеют работать с цифровыми камерами и правильно передавать контрастность.
Современные камеры способны охватывать более широкий цветовой диапазон, однако кинематографисты не всегда понимают, как корректно работать с глубокой контрастностью. При этом даже старые цифровые камеры, имевшие худшую пиковую контрастность, чем у первых смартфонов, позволяли добиваться отличных результатов. В качестве примеров он привёл фильмы «Семь» Дэвида Финчера и «Суперперцы» Грега Моттолы.
Ситуацию усугубляют студийные съёмки на фоне хромакея. Многие кинематографисты не могут выстроить корректный свет в таких условиях, поэтому создают чрезмерно яркие декорации, а затем пытаются добавить глубину кадру на этапе постобработки. В итоге для качественной цифровой цветопередачи зрителям современных фильмов требуются дорогие телевизоры с высокой пиковой яркостью — иначе изображение выглядит тусклым и плоским. Для массовых зрителей независимо от поддержки технологии, контент теперь редко адаптируется.