Что такое POV?

POV (от англ. point of view, буквально «точка зрения») — это жанр фанфиков, где события излагаются от лица и с точки зрения одного конкретного персонажа. Чаще всего пишется от первого лица, но это не обязательно.

Интересно, что POV — чуть ли не самый древний жанр литературы вообще.

Литература как таковая произошла из устного творчества, и древнейшие повествования — всегда о том, что человек видел и пережил сам. Например, самый известный из романов Древнего Египта, «Повесть Синухета», написан именно так, от первого лица. А мемуары известных лиц очень долго были самой значимой частью литературы Греции и Рима. Взять хоть «Записки о Галльской Войне» Цезаря, по которым поколения студентов учили латынь.

И в дальнейшем эта традиция укрепилась. В народе считалось, что рассказ очевидца, даже и вымышленного, придает роману достоверности. Так что Данте Алигьери рассказал о своем спуске в Ад в компании Вергилия от первого лица, став главным героем собственной книги.

Еще вариант, берущий корни в средневековой литературе — когда автор передает POV кого-то другого, сперва объяснив, как и где он встретил рассказчика. Из русской литературы таким занимался, например, Николай Лесков («Очарованный странник» и не только), а из более новых книг так построено «Имя Ветра» Патрика Ротфусса.

Но часто можно увидеть тексты, организованные наоборот — POV дается герою, распутывающему сюжет и излагающему события, которые произошли не с ним. Он сопоставляет и делает выводы вместе с читателем. Таков, например, «Зов Ктулху» Говарда Лавкрафта.

От первого лица написано много классики. Будь то «Капитанская Дочка» Пушкина или «Джейн Эйр» Остин. Искусству написания POV, таким образом, нас с вами учат еще в школе. Но и прочие виды искусства активно его используют.

Вид от первого лица, когда-то бывший чертой исключительно шутеров, в наше время активно используют RPG (Fallout, Elder Scrolls, Deus Ex), осознавая возможности вида буквально из глаз героя для нарратива. Исследует его и кино — как в фильме Ильи Найшуллера «Хардкор».

Во-первых, это хороший способ работы с фокальным персонажем. То есть, если уж ты хочешь дать взгляд на события, но не панорамой, как всезнающий автор — ты выбираешь персонажа для фокуса. Каких-то событий он просто не видит, потому что не вездесущ. Какие-то события он подсвечивает, каких-то старается не замечать. Какие-то люди ему интересны, от каких-то он держится подальше. Так удобно сообщать читателю только о тех событиях, о которых вы хотите ему сообщить.

Во-вторых, это отличный способ исследования персонажа. Если ты пишешь POV, это значит, что ты задашься вопросом — что же персонаж об этой ситуации подумал? А главное, почему он так подумал? Откуда взялись именно такие его оценки, такие чувства и такие страхи? Если на эти вопросы канон не отвечает прямо — то именно закрытие белых пятен превращается в самую интересную часть фика.

В-третьих, это способ дать голос кому-то, кого канон в основном проигнорировал. Второстепенному персонажу, который был свидетелем всей истории, но сказал три строчки. Антагонисту, которому сценаристы поленились написать достоверную мотивацию. Бывшей, неожиданно растворившейся в воздухе, что главный герой едва заметил. Подумать, как могли воспринять события эти или другие необычные наблюдатели — значит придать истории новый угол.

POV — это такой же инструмент, как и любой другой, и точно так же неопытные авторы допускают с ним ошибки.

Во-первых, описания. Не описывайте персонажа его голосом. Не надо никаких «я высокая блондинка с голубыми глазами», это смешно смотрится и порадует ехидных комментаторов.

Обычный человек не думает о том, как он выглядит в целом, только если что-то изменилось. «У меня прекрасные каштановые волосы» — это для героя не новости, скорее уж он подумает «Так, надо бы подстричься, что ли».

Другое дело, конечно, если перемены наступили внезапно. Рассматривать свой шрам, который принесла тебе попытка прыгнуть с небоскреба на вертолёт, вполне естественно. Примерять новую форму с повышенными погонами — также естественно.

Всё вышесказанное относится не только к герою, но и к людям вокруг него. Описывать своих многолетних друзей странно, а вот присмотреться к незнакомцу — вполне понятно.

Во-вторых, знания. Еще раз напомним: герой — не всевидящий автор, он всей полнотой информации не обладает. Он не знает, куда повернётся сюжет — и будет странно, если он сам себе мысленно делает предвосхищающие намёки. Будет ещё более странно, если он сразу же безоговорочно поверит едва знакомому положительному персонажу, или, наоборот, сразу почувствует что-то зловещее в будущем главном злодее. Не надо так.

Кроме этого, у героя есть биография, образование, работа и хобби, есть друзья и жизненный опыт — и всё это влияет на то, что он видит и что считает важным. Спецназовец сразу поймёт, что пришедший курьер почему-то обучен рукопашному бою, но не заметит, что на якобы светской львице вещи из устаревших коллекций. Медик заметит, что с укушенным зомби товарищем что-то не так, но не найдет патроны для револьвера в ящике стола, и принесет винтовочные. Ну а герой-подросток, к сожалению, сможет раскрыть изощренное убийство, зато развод родителей станет для него сюрпризом.

Глядя на мир чужими глазами — всегда помните, чьи это глаза. Будьте верны своему герою, и ваш текст наполнят его мысли.