Что такое кроссовер?

Кроссовер в литературе и фанфиках — это произведение, в котором встречаются персонажи из двух или более вселенных. В такой работе, например, экипаж «Энтерпрайза» может высадиться на Татуин или Арракис, Шерлок — раздражать профессоров Хогвартса своим характером, а Азирафаэль — прятать Кроули от братьев Винчестеров.

Главное правило таких историй — герои приходят из независимых друг от друга миров, которые раньше никак не пересекались.

Любой кроссовер соединяет элементы разных миров в одно новое произведение. Автор фанфика не просто копирует чужих героев, а создаёт оригинальную историю, где эти герои взаимодействуют. Этим кроссовер, например, отличается от ремейка или спин-оффа, которые только повторяют или развивают одну вселенную.

Чтобы это соединение работало, авторы используют два противоположных принципа:

В кино и комиксах тоже делают кроссоверы. К примеру, «Мстители» — это официальный кроссовер Marvel, где Железный человек, Тор, Халк, Капитан Америка и другие супергерои действуют вместе. Фильм «Чужой против Хищника» свёл монстров из двух разных франшиз, как и «Годзилла против Конга». Но у официальных историй есть серьёзное ограничение — нужно получить разрешение владельцев авторских прав, а это долго и дорого.

В фанфикшене таких преград обычно нет: фанаты пишут для себя и друг друга бесплатно, поэтому могут смешивать любых персонажей, даже если те принадлежат разным студиям, странам или эпохам.

И для этого даже не придётся придумывать обоснуй, потому что фикрайтеры не настолько жёстко скованы каноном: можно просто заявить, что описываемые миры всегда существовали вместе.

Фьюжн — это подтип кроссовера, при котором миры не просто встречаются, а сливаются воедино. Персонажей из вселенной А переносят в сеттинг вселенной Б — причём так, будто они всегда там жили. При этом герои из вселенной Б могут вообще не появляться или мелькать где-то на периферии.

Как быстро опознать фьюжн? Если из текста убрать всех персонажей вселенной Б, а история всё равно останется понятной и цельной — перед вами как раз фьюжн.

Пример для наглядности:

Врезка: Иными словами, все фьюжны — кроссоверы, но не все кроссоверы — фьюжны.

В таком кроссовере не нужно придумывать чудесные способы перенести персонажей из одной вселенной в другую, потому что миры А и Б всегда существовали вместе.

Герой из вселенной А каким-то образом перемещается в мир вселенной Б и либо остаётся там до конца истории, либо ищет путь домой. Для переноса используют магический портал, научный эксперимент, проклятие, сбой в матрице, смерть и перерождение и так далее.

Персонаж из вселенной А занимает место персонажа из вселенной Б, но при этом не переносит свою биографию целиком. Он сохраняет имя, внешность и ключевые черты характера, но его прошлое подстраивается под новый мир. Читатель как бы видит знакомого героя, выросшего уже в чужих обстоятельствах.

Персонажам одного канона «пересаживают» силы или особенности из другого, при этом сам сюжет может оставаться оригинальным и не привязанным к чужой вселенной. Например, герои «Атаки титанов» могут справляться с титанами не только специальными лезвиями, но и силами стихий — как во вселенной «Аватара».

Один и тот же актёр может играть или озвучивать персонажей в разных фильмах или сериалах. В актёрском кроссовере эти персонажи встречаются или даже оказываются одним и тем же человеком. Например, можно написать историю, где персонаж Дэвида Теннанта из «Доктора Кто» и сыгранные им герои из сериалов «Джессика Джонс» и «Благие знамения» — стороны одной личности или давно потерянные родственники.

Главная цель такого кроссовера — свести двух персонажей из разных вселенных в романтические отношения. Иногда это единственная причина, по которой автор пишет кроссовер. Один из самых популярных кросспейрингов — Эльза из «Холодного сердца» и Джек Фрост из «Хранителей снов».

Некоторые вселенные настолько удачно устроены, что их ключевые механики превратились в самостоятельные типы альтернативных вселенных (АУ). В таких случаях авторы берут правила мира и накладывают их на любых персонажей.

Sentinel AU (стражи и проводники из сериала «Часовой»; близкая механика есть в корейском гайдверсе)

В основе этого фандома лежит идея о людях с обострёнными чувствами или сверхспособностями — стражах — и их партнёрах-проводниках, которые помогают им не сойти с ума от перегрузки. Эта механика настолько гибкая, что её переносят на героев из любых других вселенных.

В некоторых канонах такая динамика будто сама напрашивается. Например, в фандоме Marvel на неё стоит обратить внимание шипперам «брюташи» или «фостерсона» (Тор/Джейн).

Daemon AU («Тёмные начала» Филипа Пулмана)

В этой вселенной у каждого человека есть деймон — животное, которое можно назвать физическим воплощением души. Деймоны чувствуют эмоции хозяина, не могут далеко от него отходить и многое рассказывают о его характере. Этот элемент настолько полюбился фанатам, что появился отдельный тип АУ — Daemon AU, и в каждом фандоме есть хотя бы один такой фанфик.

Хогвартс AU («Гарри Поттер» Джоан Роулинг)

Мир «Гарри Поттера» — один из самых удобных для кроссоверов. С этим каноном будут знакомы почти все потенциальные читатели фанфика, и автор, скорее всего, сам хорошо его знает — настолько, чтобы суметь грамотно повторить его в тексте.

Тем более механики во вселенной «Гарри Поттера» вполне универсальны: персонажей можно распределить по факультетам в соответствии с их характером и интересами, а сюжет построить вокруг школьных будней — прямо как в школьном АУ, только с дополнительными фишками.

Ограничьтесь двумя-тремя фандомами — так вам не придётся жонглировать миллионом правил и ограничений, а читатель, вероятнее всего, будет знать все вселенные из шапки.

Подумайте, что естественным образом связывает ваши вселенные. Возможно, действие обеих происходит в одном городе, например в Нью-Йорке, или в обеих есть магия, путешествия во времени и так далее. Если общего знаменателя нет, придумайте его сами: например, сделайте так, чтобы персонажи органично смотрелись друг с другом по характеру. Так фанаты нередко сводят вместе эксцентричных Доктора и Шерлока.

Чем больше общего у миров, тем меньше вам придётся объяснять. Если же вы выбрали две очень разные вселенные, приготовьтесь потратить время на обоснуй.

Выбрать способ можно из тех, что перечислены в видах кроссоверов.

Самая частая ошибка в кроссоверах — герои ведут себя не так, как в оригинале. Если вы пишете о Локи, он должен оставаться хитрым трикстером с ноткой безумия. Конечно, персонаж может меняться по ходу истории — под влиянием событий или встреч. Но эти изменения должны быть логичными и постепенными, а не случаться на первой же странице. И нужно понимать, что их примут не все читатели.

Вам не нужно писать длинные научные или магические трактаты об устройстве вселенной, но хотя бы короткое объяснение стоит дать. Если герои встретились через портал — расскажите, кто его открыл и зачем. Если вселенные всегда существовали вместе — намекните на это в первых сценах. Читатель должен понимать правила игры, а мир должен быть гармоничным.

Однако если вы пишете стёб или крэкфик, это правило отменяется: там суть работы в другом, и тратить время на обоснуй не нужно.

Вам не обязательно выводить на сцену всех персонажей из обоих фандомов. Выберите нескольких ключевых героев, которые нужны для сюжета. Остальных можно упомянуть в разговорах или оставить за кадром. Иначе история перегрузится, а читатель устанет запоминать, кто и чем здесь занимается.

Кроссовер — это жанр, который даёт автору почти полную творческую свободу: можно смешивать детектив с фэнтези, космос с викторианской Англией, аниме с классической литературой и так далее. Но всё равно важно, чтобы читатель понимал происходящее в фанфике и мог сопереживать героям.

Если вы только пробуете писать кроссоверы, начните с фандомов, которые сами так и тянутся к смешиванию. Возьмите «Гарри Поттера», цикл «Королевство шипов и роз» («КШИР») Сары Дж. Маас или вселенные сериалов «Гримм» и «Сверхъестественное»: мир магии, фейри и разной нечисти там и так скрыт от обычных людей. Или используйте «Доктора Кто»: свойства ТАРДИС оправдают любую встречу.

Когда набьёте руку, сможете смешивать даже те вселенные, у которых нет ничего общего.

Одна из центральных проблем кроссоверов — ООС, то есть Out of Character, когда герой ведёт себя не по канону. Автор настолько увлекается смешением миров, что забывает о характерах, и персонажи становятся неузнаваемыми.

Новички часто хотят задействовать всех героев сразу. Из-за этого на сцене оказываются 15–20 персонажей из разных вселенных. В итоге читатель путается, кто есть кто, а у автора не хватает времени раскрыть каждого — и получается просто капустник из бумажных трафаретов.

Один из самых раздражающих приёмов для читателей — когда авторы объявляют героев из разных миров родственниками и делают это без всякого обоснования. Если такая связь не подкреплена логикой мира или хотя бы интересной историей, она выглядит натянутой и портит впечатление.

Если вы пишете кроссовер, читатель может знать только один из фандомов. Скорее всего, если он открыл работу, то готов к вопросам, которые у него неизбежно возникнут в процессе чтения. Однако можно облегчить ему жизнь и прописать в тексте правила обоих канонов и роли всех персонажей.