Что такое фанзин?

Фанзин (англ. fanzine — «фанатский журнал»), также фэнзин или зин, — любительское малотиражное издание. Может быть как периодическим, так и непериодическим. По форме представляет собой журнал, фотоальбом, альманах и другое.Фанзины создаются энтузиастами и фанатами определённого культурного феномена, например фандома, музыкальной группы или комикса, ради коллективного удовольствия всех, кто разделяет интерес к этому феномену.Несмотря на то что фанзины появились в Америке ещё в 1920–1930-х годах благодаря любителям научной фантастики, термин предложил журналист-любитель Луи Рассел Шовене. Термин быстро подхватили фанаты, закрепив его в обиходе.Ещё один похожий термин — зин. Это альтернативное название, которое появилось в 1980-е годы как ответ на необходимость термина, обозначающего более широкий спектр любительских публикаций, которые могут выходить за рамки непосредственно фанатской культуры. Зины считаются более индивидуалистской практикой: чаще всего их выпускает один человек, а не группа, как это происходит с фанзинами.Интерес к культурному феномену — или даже гиперфиксация, как сказали бы сейчас, — не единственная причина зарождения фанзинов. В 1926 году издательство Experimenter Publishing под руководством Хьюго Гернсбека запустило первый массовый научно-фантастический журнал Amazing Stories.В этом журнале была колонка с письмами, в которой читатели начали обмениваться впечатлениями и выдвигать собственные гипотезы и хэдканоны о развитии истории. Эта переписка поспособствовала возникновению фанатских групп, одна из которых в 1930 году создала фанзин, считающийся первым в истории, — The Comet.Параллельно начали появляться фандомы комиксов, которые также стали создавать фанзины. И для фанатов комиксов, и для поклонников научной фантастики создание собственных изданий имело огромное значение: ни научная фантастика, ни комиксы не признавались крупными и именитыми критиками.Так сформировались основные черты культуры фанзинов: стремление легитимизировать маргинальные культурные явления, сформировать и расширить сообщества фанатов. Фанзины стали не только сообществообразующей практикой, но и своеобразным политическим высказыванием, а также попыткой демократизации медиакультуры.

Фанзины в доинтернетную эпоху служили общим пространством для обмена собственными сюжетами по мотивам известных историй — по сути, это были фанфики. В фанзинах высказывали критику, общались друг с другом, делились иллюстрациями и фанартами, печатали фандомные новости.Первые медиафанзины по научно-фантастическому сериалу «Стартрек», выпущенные в 1960–1970-е годы, например, сыграли важнейшую роль в становлении фандомного пространства и фанфикшена в том виде, в котором мы знаем их сейчас.Кроме того, фанзины, вне зависимости от того, являются ли они непосредственно фандомными или просто тематическими, — феномен, свободный от цензуры. Это своего рода неподцензурное самиздатское произведение, каких было немало, например, в эпоху позднего СССР.Фанзины, как и фанфики, — произведения, которые делаются фанатами для фанатов. Изначально предполагалось, что фанзины — вещь некоммерческая, и распространялись они или бесплатно, или по минимальной стоимости, которая покрывала только себестоимость зина — материалы, печать, доставку.Сейчас фанзины могут быть разными по стоимости — как всё ещё бесплатными, так и практически коллекционными: их цена может превосходить стоимость обычных книг и журналов.

Так как фанзины — штука свободная от коммерческих рамок и цензуры, они могут быть абсолютно на любую тему и в любой форме. Нет какого-то общепринятого закона, как правильно должен выглядеть фанзин. Тем не менее тематически фанзины всё-таки можно разделить на несколько условных категорий. Выбирайте ту, что душе угодна!

Панк и панк-рок, которые возникли в середине 1970-х годов, стали благодатной почвой для расцвета культуры фанзинов. Поклонники, особенно из США, Великобритании и Австралии, начали выпускать фанзины, посвящённые этим жанрам. Пространство фанзинов также работало как общая площадка для коммуникации между фанатами обоих музыкальных направлений.В таких фанзинах были рецензии на альбомы, интервью с музыкальными группами, а также заметки об актуальной политической ситуации: панк-музыка с самого своего зарождения была неразрывно связана с политикой, так как её суть — это бунт против истеблишмента, протест против социального неравенства, а также открытое выражение гражданской позиции.При этом даже гик- и панк-культуры были, что называется, не без греха. Эти культуры, в том числе пространство зинов, долгое время оставались культурами, в которых доминировали мужчины (англ. male-dominated culture). В ответ на это в начале 1990-х годов появилось женское панк-движение Riot Grrrl, а женщины начали выпускать зины с феминистской тематикой. Чуть позже появился коллективный фанзин Making Waves, в фокусе которого оказались новая музыкальная волна, а также феминизм и женский опыт.Примеры: Punk (с 1976 года), Sniffin’ Glue (1976–1977), Making Waves (2011).

Комикс-зины, как и панк- и научно-фантастические, были связаны с попыткой демаргинализации культуры комиксов, а также со стремлением сформировать увлечённое сообщество любителей, которые находятся на одной волне. При этом комикс-зины — вообще одни из самых первых зинов.Комиксы обсуждали ещё в первых фанзинах, посвящённых научной фантастике, а первым непосредственно комикс-зином считается The Fantasy World, выпущенный Дэвидом Кайлом в 1936 году. За ним последовали другие: The Comic Collector’s News, выпущенный Малкольмом Уиллитсом и Джимом Брэдли в октябре 1947 года; к 1952 году Тед Уайт размножил на мимеографе четырёхстраничную брошюру о Супермене, а Джеймс Винсент Таурази-старший выпустил недолго просуществовавший Fantasy Comics. В 1953 году Боб Стюарт опубликовал The EC Fan Bulletin.Параллельно с выпуском андеграундных комикс-зинов проходили конвенции и встречи, посвящённые комиксам, а также возникла культура коллекционирования комикс-зинов. В 1960-х и 1970-х годах фанзины о комиксах следовали нескольким общим форматам, таким как журналы новостей индустрии и информационные журналы (например, The Comic Reader), фанзины, основанные на интервью, истории и обзорах, а также фанзины, которые, по сути, представляли собой независимые проекты в формате комиксов.Примеры: The Comic Reader (1961–1984), Fantasy Advertiser (1965–1990).

Литературные фанзины, или зины, — независимые малотиражные самодельные журналы, создаваемые энтузиастами, писателями и поэтами. Они не зависят от цензуры или издательских стандартов и служат платформой для публикации прозы, поэзии, визуальной литературы или фанатского творчества.Литературные зины в формате самиздата существовали с давних времён, однако с появлением и распространением интернета перекочевали в онлайн. Сейчас существует огромное количество литературных зинов, многие из которых также сотрудничают с издательствами, запускают совместные опен-коллы, а затем выпускают печатные сборники.Например, автофикшн-вебзин Autovirus вместе с издательством Soda Press выпускает сборник автофикшн-рассказов, посвящённый фигуре матери, — «Поймать мать».Переход в диджитал не всегда означает крах культуры зинов. Иногда диджитал позволяет создать интерактивные зины: загляните, например, на сайт зина «Кладбищенские истории».Литературные зины также называют независимыми литературными журналами, или «тонкими» журналами, — в противовес «толстым» литературным журналам, которые хоть и считаются статусными и базовыми, зачастую не отвечают запросам современной аудитории и современных авторов, выходят исключительно в бумаге и иногда даже тексты принимают только в бумажном виде.В этом плане диджитал-зины кажутся вполне себе классной идеей, которая призвана не только демократизировать литературу, но и дать голоса маргинализованным группам, которые «толстые» журналы не пропускают в современный литературный процесс.Примеры: зин «Кладбищенские истории», автофикшн-вебзин Autovirus, зин «Выходные данные» (проект о работни:цах книжной индустрии).

Зины в арт-сфере — важный феномен для художников. Зины свободны от рамок и правил, а значит, позволяют собрать под своей импровизированной обложкой художественное портфолио в том формате, который не одобрили бы сайты для поиска работы, или предложить художественное высказывание, которое могли бы зарубить на факультете дизайна.Зины — классный способ познакомиться с художниками. Например, на факультете дизайна НИУ ВШЭ в 2025 году прошла целая выставка, посвящённая арт-зинам студентов и преподавателей университета.Вот что пишут в материале про выставку:

«Кураторы собрали более 70 зинов студентов и преподавателей Школы дизайна НИУ ВШЭ — склеенных, сшитых, отпечатанных на старом ксероксе, собранных в спешке или выверенных до последней буквы — и представили в пространстве, которое само следует логике зина: без иерархии и чёткого маршрута, с открытостью к случайности и эксперименту».

Кажется, это высказывание прекрасно описывает как арт-зины в частности, так и культуру (фан)зинов в целом.Примеры: зины с выставки «Зин-культура. Монтаж, сборка, процесс».

Описать в общих словах авторские и тематические зины непросто — не зря ведь зины представляют собой пространство свободы, не ограниченное институциональными рамками. Поэтому здесь расскажем о нескольких зинах, которые подходят под эту категорию.«Русалки. Руководство по обнаружению в черте города». Зин Марины Орловой. Отпечатан авторкой вручную, всего 11 экземпляров. Текст и фотографии авторки. Согласно авторскому описанию, «данное пособие разработано с целью облегчения обнаружения русалок в черте города». Кстати, посмотреть этот зин можно в библиотеке Музея «Гараж» в Москве!«Похоронное платье». Зин Кристины Сырчиковой. В проекте художница делится историей о том, как её бабушка боролась с неизлечимой болезнью. По словам Кристины, такие зины позволяют «посмотреть на мир глазами другого человека» и «стать более эмпатичными».«Ӱдыр». Зин Ирины Орловой. Зин с фотографиями Ирины Орловой. Согласно авторскому тексту, издание затрагивает тему «утраты связи с марийской культурой и языком». Проект посвящён народу Марийской Республики, откуда родом авторка.

(Фан)зины представляют собой такое же пространство свободы, как и фанфикшен и другие фандомные практики. При этом у фанзинов легко можно убрать приставку «фан», но не потерять при этом главный смысл всей практики: искусство и культура принадлежат всем, и ни один из их видов не может и не должен быть маргинализован.Зины — прекрасная практика, чтобы подсветить то, что увлекает автора. При этом зины — пространство креатива и чистой свободы, в них нет правил и зависимости от институций. Они, наверное, наиболее доступный вариант творчества и выражения себя и своих интересов для каждого.(Фан)зин может создать каждый. Вы — тоже.