Что такое автофикшн?

Автофикшн (фр. autofiction, «самовымысел», «самосочинение»), также аутофикшн — кросс-жанровое направление в литературе, микс автобиографического письма и художественной прозы. В автофикшне также могут присутствовать элементы документальной прозы, дневниковых записей, мемуаров и эссе. 

Есть несколько версий, откуда произошёл термин «автофикшн». Первая, и самая популярная, гласит, что его впервые употребил писатель Серж Дубровский в 1977 году в аннотации к своему роману «Сын»: 

По второй версии, о которой рассказывала на одной из лекций писательница и автофикшн-энтузиастка Арина Бойко, опираясь на статью исследовательницы Майры Блум, термин «автофикшн» технически был придуман британско-американским романистом и критиком Полом Уэстом в 1972 году. Уэст употребил этот термин в рецензии на книгу Ричарда Элмана «Фреди, Ширл и дети» (Fredi & Shirl & The Kids) для New York Times. Уэст назвал книгу «гибридной автобиографической прозой о взрослении в еврейском Бруклине».

Ещё раньше был похожий термин “autobiografiction”, впервые использованный в 1906 году Стивеном Рейнольдсом. Этот термин и вовсе забыли и открыли заново только недавно — в 2010 году.  

Автофикшн — жанр, в котором реальные события и достоверные факты переплетаются с авторским вымыслом. Причём автор не преследует цель с документальной точностью описать факты, места, события и героев, ему важнее передать эмоции, которые он испытывал, чувства и ощущение от событий и взаимодействий, пережитых непосредственно им. 

Чаще всего в автофикшне повествование ведётся от первого лица, хотя это лицо зачастую может быть неопределено или анонимно, а может, наоборот, обладать именем автора и некоторыми деталями авторской биографии. 

В автофикшне может не быть классического сюжета и/или линейного повествования, так как важнее — искренность переживаемых эмоций и честность чувств. Автофикшн ставит во главу угла повседневную жизнь, которая часто обычна и знакома читателям, и именно поэтому так сильно откликается. Лирический герой в автофикшне — это каждый из нас. 

Автофикшн как кросс-жанровое направление допускает большую свободу: жанры, формы и форматы в автофикциональных текстах могут переплетаться и смешиваться. Элементами автофикшна могут быть также эссе и репортажи, дневниковые записи, эпистолярная форма, поток сознания, фрагментарное повествование, классическая проза и поэзия, а также элементы теоретического фикшна — это когда автор пытается объяснить себя через теории, концепции и философские идеи. 

Граница между фактом и вымыслом в автофикшне конструируется непосредственно автором: он может переиначивать события, докручивать драматизм, добавлять сюжетные повороты, а, используя прототипы героев из реальной жизни, собирать несколько героев в одного, добавлять вымышленные характеристики и детали. 

Пазл сюжета и героев подвластен только автору, который волен делать с ним, что пожелает, ведь важнее не достоверность события, а чувства и эмоции, которые испытывал автор в момент, когда это событие происходило. 

Главное отличие автофикшна от автобиографии и мемуаров заключается в степени достоверности фактов. Хотя все три жанра сосредоточены на правдивости, автобиография и мемуары стараются максимально достоверно и фактологически точно представить перед читателем реальные события и реальных людей в жизни человека. 

Автофикшн в свою очередь представляет собой оптику конкретного человека — автора — на события, и больше сосредоточен на искренности переживаемых эмоций и чувств, чем на фактах. Помимо этого автофикшн свободно смешивает в повествовании правду и вымысел, степень которых зависит исключительно от воли автора.  

Автофикшн — жанр, максимально приближенный к читателю, в котором самое важное — опыт другого человека. 

В общем, автофикшн представляет собой произведения, сосредоточенные на опыте автора, которые он хочет донести читателю. Это могут быть любовные переживания («Ты 24» Лены Кончаловской), болезни («Хорея» Марины Кочан), переживания утраты («Рана» Оксаны Васякиной, «Год магического мышления» Джоан Дидион), а также истории взросления («Город, из которого я выросла» Анастасии Комаровой), столкновения с опасностью («Верю каждому зверю» Настасьи Мартен) и многое другое.   

Автофикшн-роман, в котором писательница Джоан Дидион рассказывает, как она прожила год после внезапной смерти мужа, с которым была вместе сорок лет. Её мучает вопрос, могла ли она повлиять на произошедшее, распознать знаки судьбы? 

Цикл мемуаров датской писательницы Тове Дитлевсен, который включает в себя три романа: «Детство», «Юность» и «Зависимость». В каждом из них мы наблюдаем за взрослением Дитлевсон и её становлением как писательницы на фоне страстей, творческих мук и зависимостей, а также исторических событий в сердце датской столицы. Книги были впервые выпущены в Дании между 1967 и 1971 годами. 

Автофикшн-трилогии российской писательницы Оксаны Васякиной. В «Ране» Васякина размышляет о смерти, памяти и отношениях с матерью. «Степь» посвящена отношениям с отцом, а также размышлениям о женской судьбе и роде в декорациях дороги и сибирских пейзажей. Заключительная часть «Роза» осмысляет жизнь, болезнь и смерть. Эта книга повествует о тёте Васякиной, сестре матери по имени Светлана. 

Литературный дебют Наталии Мещаниновой — кинематографистки, авторки сценариев к фильмам «Ещё один год» Оксаны Бычковой и «Аритмия» Бориса Хлебникова. «Рассказы» — сборник откровенных и яростных автобиографических рассказов о жестоком и хрупком времени детства. 

Классический роман американской писательницы и поэтессы Сильвии Плат, опубликованный в Великобритании в 1963 году. Книга о молодой благополучной девушке Эстер Гринвуд, которая получает возможность стажироваться в модном журнале в Нью-Йорке, но вместо блеска и перспектив сталкивается с депрессией и проблемами ментального здоровья. 

Автофикшн очень вовремя попал в запрос на искренность и честность от аудитории. Автофикшн часто вскрывает болезненное и стыдное, такое, что часто читаешь и думаешь: «о, это же про меня» или «ого, а я думала, я одна такая». С героями, а чаще — героинями, — автофикшна легко себя ассоциировать и отождествлять, им легко сопереживать, а ещё они восхищают своей честностью. 

Также автофикшн — это во многом про демократизацию литературы, которая позволяет, следуя словам Анни Эрно, любой опыт превратить в текст и, что самое главное, понимать и чувствовать, что имеешь на это право. Усталость части читателей от вымышленных сюжетов и героев и запрос на искренние чувства и переживания тоже поддерживают этот спрос. 

Автофикшн в итоге получается жанром, который отвечает как на запрос читателей, так и на запрос писателей, тем самым добавляя в современный литературный процесс новые голоса и нетривиальные истории, которые значительно расширяют литературное поле.